V/A – super disco pirata - de tepito para el mundo 65-80 (CD, LP Vinyl)

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Ich stehe vor einem Dilemma: Wie kann der Gründer eines unabhängigen Musiklabels - dessen Überleben von den Plattenverkäufen abhängt - ein Projekt rechtfertigen, das die Piraterie hervorhebt, ja sogar lobt, eben jene Plage, die viele Labels an den Rand des Bankrotts gebracht hat? Zum ersten Mal wurde ich im Jahr 2020 auf "Pirata"-LPs aufmerksam, als ich in Mexiko-Stadt nach Platten suchte: Ihre seltsam aussehenden DIY-Cover - und die bearbeitete, optimierte, mit EQs manipulierte und heruntergepitchte Musik, die sie enthielten - machten mich süchtig. Es war nicht zu leugnen: Je mehr ich in die Welt dieser illegalen Produktionen eintauchte, desto mehr war ich fasziniert; und schon bald war klar, dass ich eines Tages meine eigene Compilation veröffentlichen würde, die aus raubkopierten Compilations besteht. Aber abgesehen von meiner eigenen Faszination für diese Parallelwelt war es unbestreitbar, dass die "Pirata"-Bewegung eine bedeutende Rolle bei der Gestaltung der Musikszene Mexikos gespielt hatte. Wie hat das alles angefangen? In den 1980er Jahren schloss sich eine Gruppe von Musikhändlern und Plattensammlern aus Mexiko-Stadt zusammen, um eine Reihe illegal hergestellter Schallplatten mit seltenen und begehrten Hits aus Perú, Ecuador, Kolumbien und anderen Ländern herauszubringen. Zu dieser Zeit wurde die Dance-Party-Szene in Mexiko-Stadt von den sonideros beherrscht, einem hoch entwickelten Netzwerk von Betreibern mobiler Soundsysteme. Die Popularität der sonideros führte zu einer wachsenden Nachfrage nach tropischer Musik, da ihre Fangemeinde zunehmend nach den "exklusiven" Hits verlangte, die mit bestimmten sonidos verbunden waren. Außerdem waren die Plattenhändler frustriert über die Musikindustrie, die sie ständig mit mittelmäßigen Platten "fütterte", und aus dieser Frustration heraus entstand die Idee, LPs zusammenzustellen und zu produzieren, auf denen jeder Song ein Hit war: "Egal, wo die Nadel fiel, es musste ein Song sein, der die Party zum Kochen brachte." Diese Bootleg-Compilations - bekannt als "Pirata" - wurden während der Nachtschicht auf recyceltem Vinyl in einer Auflage von höchstens 500 Stück gepresst; sie wurden billig produziert und ebenso billig an Leute verkauft, die sie sich sonst nicht hätten leisten können. Sie wurden in allen Ecken der dicht besiedelten Barrios Mexikos gespielt, wo sie nicht nur die Ohren der Jugendlichen schulten, sondern auch für einige der besten tropischen Musikaufnahmen Lateinamerikas warben. Verschiedenen Berichten aus erster Hand zufolge tauchten diese "piratas" Anfang der 1980er Jahre auf mysteriöse Weise an verschiedenen Marktständen in Tepito auf, dem berüchtigten Barrio von Mexiko-Stadt, einem Ort, an dem man tagsüber Salsa-Partys besuchen, jede erdenkliche Droge bekommen, jede Art von Waffe kaufen und natürlich auch raubkopierte Musik in allen Formaten erwerben konnte. Es scheint, dass die Hersteller von Raubkopien nach dem Prinzip "was in Tepito passiert, bleibt in Tepito" arbeiteten, und es war schwierig, Informationen über ihre Raubkopien zu bekommen, um nicht zu sagen gefährlich. Mein Komplize Carlos "Tropicaza" Icaza, der sich bereit erklärt hatte, die Notizen zu diesem Projekt zu verfassen, wies schnell darauf hin, dass: "Wir werden keine Namen nennen können. Wir müssen vorsichtig sein, wie wir die Geschichte erzählen!" Anfangs kamen die Pirata-LPs in einem einfachen, generischen Cover daher, trugen erfundene Firmennamen wie Discos Music-Hall, Carioca, Garden oder Miami und enthielten populäre Streetdance-Songs aus fast allen tropischen Genres. Als diese unwahrscheinlichen Zusammenstellungen erfolgreich wurden und jeden Monat eine neue produziert wurde, begannen die Piraten, interessant aussehende Cover zu entwerfen und zu drucken, die oft die Logos einiger der beliebtesten Sonidos wie Rolas, Pancho, La Changa, Arco-Iris und Casablanca enthielten. Der Pionier dieses Designstils war Jaime Ruelas, der als DJ bei der legendären mobilen Diskothek Polymarchs angefangen hatte, bevor er seine Fähigkeiten als Illustrator einsetzte, um deren Flyer, Plakate und Logos zu gestalten. Die von ihm entworfenen Grafiken, die sich direkt an Science-Fiction-Filmen und Heavy-Metal-Covern orientierten, wurden zu einem Schlüsselelement der Sonidero-Kultur. Den anonymen Herstellern mag es damals nicht bewusst gewesen sein, aber mit ihrem Mut, Pirata-LPs zu produzieren, trugen sie dazu bei, die Liebe zur tropischen Musik und zum Tanz in der Bevölkerung von Mexiko-Stadt und darüber hinaus zu festigen und auszubauen. Die Platten selbst sind ein Schlüsselelement der Sonidero-Kultur, die vor kurzem zum immateriellen Kulturerbe von Mexiko-Stadt erklärt wurde, weil sie mehrere Generationen geprägt hat, die sich mit dem Gemeinschaftserlebnis des Straßenfestes identifizierten und für die Musik und Tanz ein wesentlicher Bestandteil des täglichen Lebens wurden. Die Doppel-LP Super Disco Pirata Compilation enthält 23 tropische Floor-Filler, die von den besten und seltsamsten Pirata-LPs stammen, die während des goldenen Zeitalters der mobilen Soundsysteme von Mexiko-Stadt produziert wurden, und enthält ein umfangreiches Booklet mit ausführlichen Notizen und Fotos; es ist allen Sonideros für ihre bahnbrechende Rolle als Botschafter der tropischen Musik innerhalb der mexikanischen Gesellschaft gewidmet. *Analog Africa